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Sims桑顿

看完后回想才更清晰地理解了歌舞段落与情节线的呼应和相互阐释,看的时候不太适应这种平行剪辑方式,在当时的好莱坞应该很先锋吧。纳粹阴云下光怪陆离的三十年代柏林众生相。

冬东

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一只小熊猫

恋爱中的女人就是傻瓜,即便被伤到死去活来,人家一句话便又骗她回去了。余老板那种不求回报的爱真的存在吗?只是一时的吧。他最后的那段话很讽刺:日本鬼子的时候,我们不也熬过来了吗?自己人的政府还怕活不着吗?电影的结局拍得很含蓄,但大家都懂的了,那句'整个民族陪她一起受难'写得好。

夜深风竹

能理解主创想要构建一个爱丽丝梦游仙境式的世界的意图,但是对恶趣味的放纵(鱼头鱼脑的食客与令人作呕的食物)和对技术盲目的追求(不可描述的海精灵和黏黏糊糊的丧气鬼)让电影在视觉上显得不伦不类。粒子水墨出现的段落诚然赏心悦目,但没有真正地融入叙事,海獭抑或是海象的处境也是如此,远没有神偷奶爸里的小黄人那么令人印象深刻。单就故事而言,以小女孩找妈妈为动机让人实在提不起兴致,南河这个男性角色在绝大多数时间完全不讨喜,最后的反转也十分苍白无力,说难听点就是为了催泪而催泪,相当的生硬和算计。希望导演尽快从多即是美、大即是好的思维中解脱出来,把想法一股脑儿地堆给观众,只会像片中的创意菜一样,飘花电影手机在线的让人难以下咽、消化不良。

行走当代

很多个歌舞段落所承载的叙事功能很赞,用一种讽刺和戏谑的形式把作者的态度传达了出来。不过故事俗到了不能再俗,也没对当时德国的政治背景和环境做更多进一步的交代,实为遗憾。鲍勃福斯的剪辑很有趣,亮点不少(比如歌舞表演和纳粹打人的交叉蒙太奇使用),却经常在其他转场的地方出现很生硬的痕迹。